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[分析] 寢取られ概論‧余  原文連結 (經過原作者同意轉貼)

作者: deepseas (Deepseas) 看板: H-GAME
標題: [分析] 寢取られ概論‧余
時間: Thu Oct 11 02:46:18 2007


　　由於之前也提過我個人非常不喜歡「Good END」、「Bad END」這類主觀的標註，所以
本打算不再以此內容作為續完；不過由於這一陣子由於鬱系作品School Days動畫最終回的
播放重新掀起迴響，這讓我覺得既然我已對各個過程盡量做解，卻唯讀「離」這個部份有
些虎頭蛇尾，所以我花了一些時間分析一些以寢取られ作為主軸，以及具有類似要素的作
品的結末，不過在此我就不作舉例了，但我還是盡可能解釋的清楚些，還望多包含。

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１、元鞘
　　原意是指拔出的刀劍（武士刀）收回刀鞘的過程動作，在這裡是指：
　　ａ、寢取られ事件告一段落，被害者與對象兩人回到原來的狀態。譬如幼馴染關係依
　　　　然不變。
　　ｂ、寢取られ事件告一段落，被害者與對象兩人在沒有損失的情況下達到某個更好的
　　　　目標。譬如幼馴染關係演變成情侶，甚至結婚等。

２、喪失
　　指被害者與對象雖然回到原本的關係，但卻失去某些相當重要的部份。這又分成：
　　ａ、可被救回來，或著遺忘。譬如因催眠或服藥，或著不好的記憶。
　　ｂ、無法改變的狀態，或永遠失去的事物。譬如個性、人格的變貌，或失去貞操，兩
　　　　小無猜的心情，永遠無法達成的夢想等。

３、和解
　　指被害者、對象、加害者三方的和解。一般來說較常出現於寢取り為主的對象事件，
　　譬如夫、妻、初戀對象在エロ方面的「和解」，或者出乎意料的被修羅場逆轉，三方
　　面相互牽制的狀況。

４、密會
　　又稱「二股」，簡單來說就是寢取られ對象同時周旋於加害者與被害者之間，又最後
　　者自始至終皆未曾發覺的情況下。當密會對象不止一人時則稱為「三股」、「四股」
　　等。

５、披露
　　又稱「發覺」，這是ＮＴＲ作品較普遍的運用方式，但較少嘎然而止。按劇情演示可
　　分成：
　　ａ、主動披露。即寢取られ的テーマ的安排下，被害者自然而然地發覺。
　　ｂ、被動披露。由寢取られ對象、加害者，或其他第三方主動或間接告知。

６、狂氣
　　顧名思義，一種陷入精神或行為回饋異常的一種表現方式，在這裡專指不同立場狂氣
　　化的表現：
　　ａ、被害者的瘋狂。從不置信到接受，從理性到脫軌，主要以表達出一種崩解潰散的
　　　　態勢，以表達一種極致的失落絕望感。
　　ｂ、加害者的瘋狂。主要以復仇面、征服面，或者其他厲害面的動機表達，代表出一
　　　　種志得意滿的態勢而顯現出來的一種極端表達，通常會以エロシーン作為象徵。
　　ｃ、寢取られ對象。如果與エロシーン的Class有關，通常是以B，也就是墜ち系的條
　　　　件滿足；如果為AC則通常與對象的性格有關，以A來說通常得滿足密會與主動披
　　　　露這兩組條件；而C則常被視為一種劇情伏線的失敗，譬如加害者沒有滿足某些
　　　　條件等等。

７、鮮血
　　以肢體上的殘害，導致的失血甚至死亡，一種完全的鬱結末。然而這種極端的結局，
　　有時候卻成了玩家在極端的失落、憤慨下的一種心理發洩。
　　以被害者來說，在無法挽回的各種條件成立下，因狂氣而鮮血是一種完全脫序但也無
　　可奈何，但也因此拯救了過度陰鬱的玩家心情。
　　而寢取られ對象的情況則比較複雜，無論是對於被害者的血結或是加害者，都可以有
　　相當多的成因，卻也可能根本什麼都沒有，只是對自身的懲罰罷了。

　　對於血結的表現程度，其實還不若其背後的成因來的有趣，因為這已與本能鬥爭有關
早已超脫エロ詮釋的意義了。

８、其他
　　在分析各種類型的過程中，偶然也找到一些比較獨特的手法。
　　ａ、大亂交
　　　　寢取られ對象不歸屬於被害者或加害者任一方，而是以自我放縱的方式表現，譬
　　　　如水商賣、浮浪者之流等等。
　　ｂ、客觀視點的離完
　　　　寢取られ被害者永遠也無法得知寢取られ的事實，而藉由各種抽象的形式傳達給
　　　　玩家體會。
　　　　※補充：我在笑星裡找到一個類似的範本：sm34327　不妨參考看看。

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　　關於各種角色立場、狀況，不妨注意一下這款遊戲：「かんなび～神奈備～」，這算
是我目前注目清單裡較高位的作品，以目前的資料來看是可以推薦的。

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